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Assim como na Casa de Vidro, muitas das árvores que pontuam edifícios foram plantadas por mãos humanas. A Maison Curutchet de Le Corbusier em La Plata, Argentina, foi construída em 1953 sem que o arquiteto colocasse os pés no local ou conhecesse seu cliente, Pedro Domingo Curutchet, obra supervisionada pelo arquiteto argentino Amancio Williams. Seguindo a sugestão de Corbusier, Curutchet plantou uma árvore na entrada, uma rampa íngreme que se inseria sinuosa até a borda do pátio. Da rua, o dossel espesso da árvore ameaça estourar suas costuras modernistas. Concreto crocante amolece sob a enxurrada de folhas; o pátio cheio de verde era uma assinatura das casas de Minnette de Silva em Colombo, Sri Lanka – em particular a Casa Pieris, concluída em 1956, que inclui uma meda midula, uma espécie de pátio, em sua entrada. Vegetação exuberante sobe pilotis, como videiras subindo os troncos de uma floresta tropical, em torno de piscinas cheias de peixes. Enquanto a árvore de Maison Curutchet parece lutar contra seu edifício, a Casa Pieris de Silva é abraçada pelo clima e vegetação locais.

Lina Bo Bardi plantou uma figueira de borracha no centro da Casa de Vidro que rapidamente se estabeleceu e alcançou sua visão de uma casa cheia de vegetação. Crédito: Nelson Kon

No Dia de Ano Novo em 1971, Gordon Matta-Clark plantou uma cerejeira no porão da Rua Greene, 112, em Nova York. Ele usou lâmpadas de calor para forçar a árvore a florescer antes de morrer três meses depois.

As casas na árvore do povo Koiari na Papua-Nova Guiné foram fotografadas em 1885 pelo colono alemão JW Lindt. O público europeu foi cativado, um fetiche que persiste; casas de árvores que apareceram na série Human Planet da BBC de 2011 foram construídas a pedido dos produtores.

Em edifícios mais recentes, as árvores recém-plantadas são inevitavelmente menos estabelecidas, sem a virtude do tempo para amadurecer totalmente – embora isso seja, sem dúvida, exacerbado em muitas cidades por uma crescente aversão à manutenção contínua ou ao cuidado com o meio ambiente. Nos desenvolvimentos urbanos, as espécies de árvores que são selecionadas, são as que são menos exigentes, podem suportar a poluição do ar e o calor intenso, e estão destinadas a não ficar muito grandes e indisciplinadas; uma fina e superficial criação de ervas daninhas, bétulas de prata varridas pelo vento que é uma visão comum em muitos empreendimentos habitacionais de Londres. Mas em outros lugares, as árvores continuam a ser plantadas como amigas para as paredes que as envolvem. Uma única árvore stewartia japonesa fica assentada próxima do pátio de entrada na casa de arte Z33 de Francesca Torzo, enquanto uma natureza contida habita os pátios dos edifícios do Studio Mumbai. Pequenas árvores esticam os braços nos quintais dos estúdios Saat Rasta em Mumbai e na Casa Carrimjee nas proximidades de Alibag. Bijoy Jain, fundadora do Studio Mumbai, lembra-se de aprender sobre árvores indianas em seu retorno a Alibag, depois de anos estudando nos EUA e no Reino Unido: “Esse potencial de estrutura, espaço e material depende de como se entende a floresta, a árvore e o que está latente dentro delas.”

O desmatamento do assentamento norte-americano de Ebenezer nas terras do Yamacraw foi capturado em um desenho por Samuel Urlsperger em 1747

Moradores locais recuperam uma árvore como pilar central de uma estrutura de bambu perto da Aldeia Marakanã, um prédio do século XIX ocupado por uma comunidade indígena no Rio de Janeiro

Mesmo em algumas das paisagens mais engasgadas e concretas, as árvores podem oferecer descanso. Concluída no início 2021 no cotovelo da rotatória Bricklayer’s Arms em Southwark, Sanchez Benton Architects com o artista Gabriel Kuri transformou um bloco de garagens em um centro de artes coberto com um jardim verdejante, revestido de laranja. Embora o convés do telhado tenha sido usado como um terraço comum desde que a torre adjacente Peveril House foi construída na década de 1960, os jardins projetados com Nigel Dunnett são à prova de futuro contra a negligência, bem como o aquecimento global em curso – o telhado é plantado com vegetação não endêmica para o Reino Unido em uma declaração de inclusividade. No torto da entrada inflexionada, uma única árvore sobe como uma coluna, sombreando o terraço acima; em vez de um enfeite retrospectivo, a vegetação é tanto arquitetura quanto os tijolos e concreto. As garagens que tinham sido destinadas à demolição e reconstrução pelo Conselho de Southwark, mas, em vez disso, peveril Gardens recebeu uma transformação leve – a maior parte do orçamento foi gasto em impermeabilização do térreo – para criar espaço para as pessoas, em vez de um lugar que os empurraria para fora.

Peveril Gardens em Londres por Sanchez Benton Architects transformou garagens em um exuberante jardim público e um centro de artes, atualmente lar da organização de artes Forma

Às vezes é a árvore que eventualmente empurra seus habitantes. Em 2014, um proprietário de Clapham foi levado ao tribunal por alugar ilegalmente uma propriedade chamada “de curta duração” – moradia de má qualidade comprada pelos conselhos de Londres na década de 1970 para se transformar em habitação social, mas acabou não atingindo o padrão devido a orçamentos apertados e colocada para um esquema de curto prazo (chocantemente, muitas ainda permanecem habitadas). Mas esta casa foi encontrada mais do que apenas de baixo do padrão: uma árvore em tamanho real estava crescendo dentro, inquilinos usando galhos que perfuravam paredes que faziam de mesa e colocando cabos elétricos através de seu tronco. Foi preciso uma árvore para expor condições sociais e econômicas desesperadas, mostrando a precariedade da habitação. As árvores podem ser capazes de desmontar nossas casas, mas cabe a nós desconstruir o sistema econômico exploratório no qual elas são construídas.

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